ANÀLISI
Oscar 2018: compensacions i humiliacions
jgarcia42400695 greta gerwig left and timothee chalamet arrive at the osca180305113304 /
Ni les campanyes #MeToo i Time’s Up van ajudar que Greta Gerwig fos la segona realitzadora en 90 anys d’història a aconseguir l’Oscar a la millor direcció, una fita que segueix recaient només en la virilitzada Kathryn Bigelow per En terra hostil. Tot l’enrenou originat el 2016 per l’absència de noms negres en les candidatures, i que va redundar en positiu l’any següent amb l’Oscar per a Moonlight, ha quedat oblidat: només el premi al millor guió original per a Jordan Peele per la seva cítrica i demolidora Déjame salir cobreix la quota d’aquesta edició. Frances McDormand ho tenia tot de cara i es va emportar a casa la seva segona estatueta després d’obtenir la primera fa 20 anys per Fargo, amb un registre menys aïrat que el de Tres anuncios en las afueras.
Entre els esplèndids Daniel Day-Lewis d’El hilo invisible i Gary Oldman d’El instante más oscuro, el segon ho tenia millor: encarnar una eminència de la política del segle XX com Winston Churchill dona més vots. Willem Dafoe possiblement mai estarà millor que a The Florida Project, però li va tocar en sort un duríssim competidor, el Sam Rockwell de Tres anuncios en las afueras. L’homosexualitat i la transsexualitat ja no són tabú –o menys que abans– entre els votants de l’Acadèmia, així que Una mujer fantástica va sortir recompensada justament amb l’Oscar a la millor pel·lícula de parla no anglesa i James Ivory es va treure una espina de sobre: va guanyar amb el seu guió adaptat de Call me by your name, de Luca Guadagnino, crònica estiuenca de la relació amorosa entre dos homes que no dista tant de la història oferta a Maurice, pel·lícula dirigida per Ivory el 1987 que només va ser nominada al millor vestuari en uns temps en què l’homosexualitat, en el cine, tan sols es podia distingir amb guardons estètics.
I si seguim amb els vestits bonics, recompensar El hilo invisible només pel seu vestuari és una humiliació. La pel·lícula de Paul Thomas Anderson mereixia més coses que destacar el disseny de la seva roba, una ocurrència simplista tenint en compte que és un film sobre l’alta costura. Cap de les pel·lícules nominades aquest any la supera. Totes tenen coses interessants i algunes són molt bones, com Tres anuncios en las afueras, Déjame salir i Call me by your name, però res com l’elegància confrontada amb la tensió del film d’Anderson, tantes vegades nominat com a director o guionista (en sis ocasions) i en tantes altres ignorat. El vencedor va ser Guillermo del Toro, un altre realitzador mexicà consagrat en els Oscars darrere d’Alfonso Cuarón i Alejandro González Iñárritu. Va triomfar amb una sèrie B cara que no és millor que la sèrie B barata que pren de referent, La mujer y el monstruo (1954). Però Donald Trump ha embolicat la troca amb Mèxic, així que… Com Martin Scorsese, que no va guanyar l’Oscar per obres irrefutables (Toro salvatge i Un dels nostres), però el va obtenir per un bon film menys personal (Infiltrats), Del Toro va obtenir el gran premi amb la seva pel·lícula més domesticada.
