La pandèmia turbopropulsa el teatre i els concerts en 'streaming'

L’‘streaming’ té les de guanyar. Va començar de manera ‘casual’ amb els artistes gravant-se de qualsevol manera. Però en molt poc temps s’ha sofisticat i també hi ha pujat el món del teatre. El de Sanz serà un gran concert amb desplegament de llum, so i sorpreses. «No crec que l’‘streaming’ substitueixi mai un espectacle en directe. Són coses diferents. Però quedarà com a eina per presentar discos i fer esdeveniments especials», opina Borja González, de MOW Management, que porta a Alejandro Sanz.  

L’‘streaming’ d’arts escèniques és més que una moda forçada per la pandèmia i ha vingut per quedar-se. En el futur conviurà amb els espectacles tal com els coneixem. La bona marxa de la plataforma A Distancia, inaugurada aquest any pel festival de teatre Temporada Alta, ha desbordat les expectatives dels seus organitzadors, explica Salvador Sunyer, el seu director. Espectacles per a nens i adults estan funcionant molt bé. També Oriol Aguilà, que a l’estiu va ser dels primers a estrenar aquesta fórmula al Festival de Peralada, afirma: «Seguirem amb l’‘streaming’ tot i que tinguem públic presencial aquest estiu». Però a partir de la pròxima edició les emissions seran de pagament.

Preu: prova-error

«El preu de les entrades en ‘streaming’ és una cosa que s’està descobrint a base de prova-error», comenta Tito Ramoneda, president de la promotora de The Project, que oferirà als seus artistes la possibilitat de fer transmissions de qualitat a la Sala Barts després de la seva aliança amb Banister Live, empresa responsable del concert d’‘OT’ abans esmentat. «Un artista que hagi venut totes les localitats, una cosa molt fàcil avui amb l’aforament reduït a causa de la Covid-19, podrà arribar a molta més gent amb l’‘streaming’. No serà el mateix que estar allà però podrà connectar de manera molt directa amb l’artista, aparèixer a la pantalla durant el concert, fer un ‘meet & greet’... ". I apunta que potser els nadius tecnològics prefereixin amb el temps experiències immersives com passa amb els videojocs. «L’‘streaming’ no és el futur, és el present», indica Ramomeda. I recorda que el concert de Nick Cave va ser seguit en directe per 30.000 persones que van pagar per veure-ho des de casa.

L’Auditori Digital oferirà en el primer trimestre del 2021 26 produccions de diferents estils. El Liceu està estudiant quin model seguir de cara a un futur abonament digital per a la temporada 2021-2022. No és el MET de Nova York però ves a saber. A Valentí Oviedo, director general del Liceu, li agrada pensar en gran. «Les produccions per a pantalla són com una pel·lícula. Hauran de tenir un segell especial. ¿Per què no veure la visió de David Lynch o d’Isabel Coixet de la ‘Bohème’ amb posada en escena d’Àlex Ollé?». El ‘Don Giovanni’ que va obrir la temporada i va haver de cancel·lar-se després de només algunes funcions a causa del tancament dels teatres va registrar 21.417 visualitzacions en la setmana que va estar disponible. «Si volem que la gent pagui per veure òpera en ‘streaming’ hem de ser els millors i els primers a oferir una cosa única. El públic potencial és qualsevol amant de l’òpera a qualsevol part del món». 

Teatre a casa

L’espectacle inaugural ‘Bouvetøya (la necessitat d’una illa)’ pensat per ser disfrutat tant presencialment com en ‘streaming’, amb l’estrena en directe, ha sigut un dels espectacles més sol·licitats del Temporda Alta  A Distància. Al Pot Petit, a qui el tancament dels teatres pel Govern va agafar enmig de les seves representacions d’‘El lleó vergonyós’, la gravació de l’espectacle els va salvar. Per a la primera sessió en digital 400 persones van comprar entrada, una passada. Els preus dels espectacles ‘online’ oscil·len entre els 3 i els 8 euros.

Al Lliure hi ha hagut 632 subscripcions a la temporada des del 15 de setembre passat. 29 euros per accedir a tot el contingut de la temporada que inclou tant les obres programades com nous formats només per a emissió digital com el teatre radiofònic. Fins ara s’han registrat, a més, 304 compres d’espectacles únics, amb entrades entre 3 i 7 euros. Més de la meitat han sigut per veure ‘El cuadern daurat’: 172 compres. «La resposta en aquest primer mes i mig ha sigut molt positiva. Tenim gairebé 1.000 usuaris. El subtitulat en diferents idiomes permet arribar a tot arreu», aprecia Juan Carlos Martel, director del Lliure. «Hem millorat molt en la qualitat de les gravacions, una cosa necessària ja que ens segueix gent a la qual agrada el teatre, tot i que mai pot ser igual a l’experiecia presencial que és insubstituïble». S’han invertit 133.000 euros en aquesta primera temporada ‘online’. No cerca rendibilitat a curt termini. «Som un teatre públic, no busquem un retorn econòmic sinó social i tot el material digital ens serveix per fer arribar el Lliure més enllà de les seves parets físiques, acaba amb l’elitisme de les platees».  

Notícies relacionades

Obsessiva i obsessionant

El motor de la literatura escalfa el teatre

   

L’‘streaming’ té un cost afegit, sigui en directe –’live streaming’– o amb gravació prèvia, perquè necessita una infraestructura humana i tècnica especial: una taula de realització, càmeres, tècnics... «La producció s’encareix. A més de la funció, hi ha la realització, que segons el nombre de càmeres pot costar entre 1.000 i 2.000 euros», comenta Sunyer. Les entrades del digital són més barates però se’n poden vendre moltes més. ¿De què depenen els preus? És un terreny nou per a tothom. «L’important ara és anar tirant com puguem i no haver de tancar», resumeix.