Les curiositats del rodatge de ‘Nora’

El cine basc passa un moment esperançador en què pel·lícules com ‘Handia’, ‘Ane’ o ‘Akelarre’ troben el seu lloc a la cartellera i, fins i tot, aconsegueixen premis. L’última realitzadora que s’incorpora a aquest grup selecte és Lara Izagirre (‘Un otoño sin Berlín’), que acaba d’estrenar el seu segon llargmetratge, ‘Nora’, que es va passejar amb èxit pels festivals de Miami i Sant Sebastià. Està protagonitzat per Ane Pikaza (vista a ‘Vitoria, 3 de marzo’ i ‘El doble más quince’), acompanyada per dos veterans secundaris (Klara Badiola i Ramón Barea), la televisiva Itziar Ituño (‘La casa de papel) i la col·laboració especial d’un gran del cine i el teatre com Héctor Alterio.

El film segueix els passos de ‘Nora’, una dona d’uns trenta anys en crisi després de no aconseguir la feina que anhelava, un succés familiar i no haver superat la ruptura amb la seva parella. Aquesta situació la porta a fer un viatge a bord d’un cotxe desgavellat, tot i que ni tan sols sap conduir. Durant el seu itinerari anirà coneixent una sèrie de personatges, aprendrà a conèixer-se a si mateixa i a prendre decisions importants per al seu futur. És un retrat femení en forma de ‘road movie’ (‘pel·lícula de carretera’) que destaca per la sensibilitat amb què tracta la protagonista, els bonics paisatges que travessa i l’aparent senzillesa de la seva posada en escena. La directora ens explica els detalls del rodatge d’aquesta pel·lícula.

-Menys és més. «Està rodada en format quadrat de 4/3 perquè m’agrada molt. M’ajuda a explicar les històries dels personatges; al ser més quadrat serveix per emmarcar millor les persones i els paisatges i em permetia estar sempre a sobre de la Nora».

-L’estiu de la meva vida. «Esperàvem un estiu de pluges, com és habitual al País Basc, però quan vam rodar, el 2019 va fer bon temps cada dia de rodatge menys una nit que va ploure i aquesta escena apareix a la pel·lícula. Estàvem disposades a rodar amb el temps que fes, encara que plogués molt, però va ser l’estiu en què va fer bon temps».

-No treballis amb nens... «El nen no volia fer l’escena inicial, perquè no tolerava que diguéssim que tenia caca; li vam dir que era la seva germana qui tenia aquest problema. Naiara Carmona, l’actriu que interpreta la seva mare, feia de ‘coach’ dels petits i va ser l’encarregada de crear aquesta energia que tenen. La seqüència a la tenda de campanya va ser molt difícil, perquè hi havia molta gent i no hi cabíem. Els nens havien de cantar i fer que es barallaven, i vam haver de tallar moltes vegades perquè els adults poguessin sortir de la tenda i respirar. Ells no són com els actors professionals, que entren i surten del seu personatge en un segon, han d’estar en situació, no fingeixen. Per motivar-los em vaig inventar un joc de punts, jo era la jutge i segons com es portaven els en donava més o menys i, al final, els vaig donar una bonificació de 100.000 punts i es van posar molt contents. Aquest truc em va anar molt bé per estimular-los».

-… Ni amb animals. «Quan estàvem a punt de rodar l’escena amb els burros van començar a tenir relacions sexuals entre ells i nosaltres estàvem morts de riure. Només volíem fer uns plans en què l’Ane els donava unes pomes i vam haver d’esperar una bona estona. Amb les ovelles, la sorpresa va ser que no feien beee. Vam gravar el so i estaven una mica estressades, el so era com una respiració asfixiant, com un atac d’ansietat, com angoixades. Després, quan l’Ane les va espantar, eren felices».

-El cotxe dels meus cosins. «Els cosins de la meva mare tenen un concessionari Citroen i tota la família té cotxes seus, jo sempre he conegut tots els models. Com a figura que és un cotxe heretat volia rodar la pel·lícula amb un Visa marró, com el de la meva mare, que és lleig però té el seu encant. Però el director de fotografia em va dir que havia de ser més gran perquè hi cabés la càmera i vam decidir fer-la amb un Dyane. Els meus cosins el van buscar a Internet i van trobar-ne una oferta quan encara no teníem ni finançament. Va ser la primera adquisició del projecte».

-Tunejant el Dyane. «Té un soroll molt particular, gira molt bé i aguanta els sots. Era blanc i el vam pintar, no tenia finestres i les vam fer, vam treure les posteriors i vam posar els seients del darrere. Però les instruccions sí que eren de veritat, venien amb el cotxe. La frase sobre el canvi d’oli forma part d’elles i la vaig incloure al guió. Va ser la diva de la pel·lícula. A l’escena en què la Nora ha de posar-lo en marxa era veritat que el cotxe no funcionava, ens costava, i quan aconsegueix al final arrencar-lo, és de veritat, va ser una pujada d’adrenalina... Després no ens va donar més problemes, el vam portar a les preestrenes, al festival de Sant Sebastià i com que l’Ane es va convertir en la seva millor conductora el portava ella i ens n’anàvem de gresca amb ell, va ser molt guai».

-Treballant amb una llegenda. «No soc fan de gairebé ningú, però sí que sempre ho he sigut d’Héctor Alterio, que, per mi, era en un altre lloc. El seu personatge primer havia de ser basc, després mexicà i, posats a fer, que fos argentí i vaig intentar complir el meu somni. Vam descobrir que vivia a Madrid i ho vam aconseguir. Quan va arribar als assajos i el vaig veure baixar del cotxe va ser un dels moments més especials de la meva vida. Tenia llavors 89 anys i es notava el seu ofici d’actor. Destaca per la seva increïble humilitat, ara treballa molt poquet i escull molt els projectes. Quan jo tingui la seva edat podré explicar-ho com una experiència molt important en la meva carrera, poder dir que vaig treballar amb ell. Poques vegades viuré una cosa així. Va ser impressionant i molt bonic: és un amor. L’Ane deia que no es podia imaginar algú millor per fer del seu avi. És un ésser humà increïble».

-Memoritzant una cançó inèdita. «Recordo amb molt carinyo el rodatge del concert al bar Talako. La cantant Izaro havia compost la lletra per a la cançó i no volíem publicar-la abans de la presentació de la pel·lícula. Però volia que la gent la cantés amb ella perquè semblés una cançó popular de l’estiu. Els figurants van rebre la lletra a casa seva i se la van haver d’aprendre. Abans de filmar la vam posar diverses vegades perquè se la sabessin. Va ser molt divertit: els veies cantant en grupets, alguns desafinant, però va ser preciós, va ser com un mantra».

-De la Lara a la Nora. «Per trobar les localitzacions jo anava com la Nora: conduint i fixant-me en tot. Vaig veure les pedres de la part posterior del Caserío de Marisel i vaig fer el mateix recorregut que la Nora a la pel·lícula, me’l vaig trobar perquè no el veus fins que no passes la corba. Vaig sortir com una boja perquè era perfecte per al que necessitava. Em vaig girar, vaig mirar els voltants i tot era preciós».

-La llibreria màgica. «Fent el càsting a Hendaia per buscar l’actor que havia d’interpretar el Ximun, un dia estava cansada i em vaig quedar al pis que havíem llogat, mentre que l’Ane i la Naiara van sortir a comprar el sopar. Quan van arribar em van dir que havien trobat una llibreria que era ideal per a la pel·li. A més, era una llibreria de viatges, una cosa que ni sabia que existia, i va ser molt màgica. Hi vaig entrar, vaig conèixer la Catherine, la llibretera, li vaig preguntar si s’animava a sortir a la pel·lícula i va acabar sent un personatge més. Jo soc molt amant de les llibreries i no podia ni imaginar-me-la, i en un entorn tan meravellós... M’hi quedaria a viure».

-Mullant la protagonista. «La manguerada que rep l’Ane va ser una de les escenes més difícils perquè era com un atac d’ansietat i mullar l’actriu sempre és un problema, calia assecar-la entre preses, canviar-la de roba, mantenir la continuïtat i era una situació tragicòmica. Era la més temuda per l’Ane i per mi, però, per sort, teníem l’Itziar Ituño, que va venir molt preparada per al paper i va ser com el pilar que va fer que l’Ane tingués prou confiança per fer-la i que funcionés a la pel·lícula. La vam assajar diverses vegades sense aigua, però la primera vegada que va passar va ser increïble, tot l’equip estava esperant i tenia molta veritat. A la segona ja saps la temperatura, el que passarà i hi ha menys sorpresa i, finalment, la que està muntada és la primera presa».

Notícies relacionades

Barcelona, capital de la innovació social

Mazón i l’efecte Pinotxo

-La caiguda imprevista. «A l’escena del pàdel surf surt una família que l’avança i ens va costar molt rodar-la: l’Ane queia, es mullava el cabell i calia assecar-lo, rodàvem des d’un altre barco i, de vegades, es desenquadrava i la família anava i tornava i ho feien súper bé. De sobte teníem el pla ideal, ho havíem aconseguit, un enquadrament perfecte, un pla general meravellós i la mare, que és molt experta, va caure. Deia que no s’ho podia creure, que no havia caigut en anys i se sentia molt culpable per haver fastiguejat la presa. La taula que vam escollir ens agradava molt pels colors, però era massa gran perquè la caiguda quedés bé, semblava de mentida, i rodar des del barco era complicat. Al final en aquesta seqüència estan muntades tres caigudes, perquè no hi havia manera que quedés bé. Va ser un dia molt màgic, perquè no hi havia ningú, estàvem sols, feia bon temps, hi havia molt silenci, se sentien els ocellets. Tot això va provocar que hi hagués un ambient festiu, gairebé de final de rodatge, i aquell dia va ser un regal».