Rosales es perd entre diverses formes de masculinitat tòxica

Jaime Rosales va competir per primer cop per la Concha d’Or amb ‘Tiro en la cabeza’ (2008) i ara ho torna a fer amb ‘Girasoles silvestres’, i la distància que separa les dues pel·lícules és molt més àmplia que 14 anys. Es tracta, és cert, de dues ficcions íntimament connectades amb la societat del seu temps, però de formes molt diferents entre si. L’una era una reflexió sobre el terrorisme agressivament ‘arty’ per la seva aridesa formal i narrativa, pur risc concebut per generar debats i confrontar, i en part per això continua sent un dels grans èxits artístics del barceloní; l’altra, presentada avui a Sant Sebastià, és un dels seus treballs més conservadors i simples conceptualment, menys intrèpids i precisos a l’hora d’abordar el seu objecte d’estudi i, per tant, més discutibles.   

Protagonitzada per una formidable Anna Castillo, la pel·lícula ofereix un retrat en tres temps d’una mare de dos nens exposada a un trio de relacions sentimentals problemàtiques: la primera la viu amb un aturat amb el cos ple de tatuatges, que acumula deutes i problemes d’agressivitat més que evidents des que entra en escena; la segona, amb un militar destinat a Melilla que és el veritable pare dels petits però que refusa fer-se’n càrrec més enllà d’enviar-los diners; la tercera, amb un individu més ben educat i amb una millor situació econòmica, que vol tenir una família però no està preparat per fer els sacrificis que això requereix. 

És a dir, ‘Girasoles silvestres’ ofereix un breu catàleg de diverses formes de masculinitat tòxica. I el problema més immediat que exhibeix en el procés és que els seus personatges masculins en gairebé cap moment arriben a ser més que meres representacions d’aquest catàleg –i en el cas d’algun, inexplicablement exagerades–; i mentre les exposa la pel·lícula mostra una clara manca de convicció sobre el seu propòsit, per la qual cosa acaba suggerint significats que Rosales de ben segur no pretenia, amb motiu. ¿Un? Que algunes dones tenen especial tendència a escollir l’home equivocat. ¿Un altre? Que tots els homes són tòxics, però els pertanyents al lumpen ho són més que els de bona família. 

Aules perilloses

Notícies relacionades

Barcelona, capital de la innovació social

Mazón i l’efecte Pinotxo

També presentada avui a concurs, ‘El suplente’ proposa una reflexió sobre les tensions socials a què s’enfronten molts estudiants i docents en zones de conflicte, i ho fa a través del retrat d’un intel·lectual de classe mitjana argentí amb una existència que canvia del tot quan ingressa com a professor substitut d’una escola situada en un barri pobre assolat per la droga, i que per redreçar el rumb dels seus alumnes es veurà obligat a fer intenses hores extra. El director Diego Lerman no arriba a explorar les difícils qüestions ètiques que la seva premissa suggereix, i les seves incursions en el territori del ‘thriller’ resulten una mica tèbies; en qualsevol cas, a diferència de totes les pel·lícules sobre un mestre adinerat que va a parar en una aula plena de xavals amb una vida de merda i els canvia la vida de la nit al dia de forma artificiosa, condescendent i llagrimosa, ‘El suplente’ és una pel·lícula dramàticament continguda i generalment creïble, molt més pròxima a ‘La classe’ (2008) que a ‘Mentes peligrosas’ (1995).

Pel que fa a la tercera aspirant a la Concha d’Or presentada avui, ‘Runner’ se’n surt per obtenir una gran potència dramàtica d’un rigorós minimalisme narratiu. Situada a l’Amèrica profunda en un temps més aviat indefinit, l’‘opera prima’ de Marian Mathias acompanya una noia obligada a fer quilòmetres per enterrar el cos del seu pare mort sobtadament, i que veu com sobre el seu ennuvolat horitzó vital sembla penetrar el sol quan coneix un jove similarment perdut; mentrestant, extreu totes les possibilitats expressives d’un paisatge compost de vent, pluja i fang, i d’una successió d’incidents i converses només insignificants en aparença. Dura 76 minuts, i la rendibilitat expressiva que extreu en el seu transcurs és gairebé miraculosa.