Vehicle d’exhibició

De ben segur, Jeff Nichols va concebre la seva nova pel·lícula com un nou capítol en l’estudi de formes problemàtiques de masculinitat que va iniciar al principi de la seva carrera amb les magnífiques Shotgun Stories (2007) i Take Shelter (2011). A la pràctica, no obstant, en aquesta pel·lícula es dedica menys a endinsar-se en els seus propis impulsos autorals que a retre homenatge als d’altres; en concret, a la idea romàntica del motard com a icona de rebel·lia i llibertat popularitzada pel llibre homònim en què es basa, publicat pel fotògraf Danny Lyon el 1968, i per pel·lícules com Salvaje (1953) y Easy Rider (1969).

Notícies relacionades

Barcelona, capital de la innovació social

Mazón i l’efecte Pinotxo

Mentre contempla l’auge i posterior declivi d’un grup d’outsiders motoritzats que van perdent el seu lloc a mesura que l’idealisme dels 60 dona pas al desencant dels 70, Bikeriders mostra molt més interès a servir-se d’imatges evocadores per mitificar una atmosfera i una actitud que a desenvolupar una història i uns personatges, el seu context i el seu rerefons. Nichols, per exemple, amb prou feines esbossa el contrast entre la rocosa façana que aquests homes volen exhibir i les vulnerabilitats ocultes al seu darrere, es cohibeix a l’hora d’explorar subtextos homoeròtics i es nega a confrontar la qüestionable ideologia que la cultura motera sempre va encapçalar.

Just igual que Benny (Austin Butler), imitació de James Dean situada en el centre del triangle amorós que protagonitza la seva peripècia argumental, Bikeriders és una col·lecció de postures lacòniques i fanfarrones assajades davant el mirall, una pel·lícula guiada per l’estètica i l’estil. Com una Harley Davidson amb el dipòsit de gasolina buit, no va enlloc, i no li fa falta per enlluernar amb la seva lluent carrosseria.