Un pols entre Hitchcock i Daphne du Maurier

Du Maurier odiava la pel·lícula. Tant en el film com en el relat, gavines, corbs, graules, gavinots, mascarells, falcons i altres ocells es confabulen per atacar els humans, però Hitchcock imprimeix canvis substancials en la trama. De la Cornualla rural, a la costa occidental britànica, trasllada l’acció a un escenari urbà de l’assolellada Califòrnia, i la ira dels ocells es concentra sobretot en una dona, una jove rica i esnob: Tippi Hedren («les rosses són les millors víctimes: són com la neu verge, que ressalta una empremta ensangonada», diuen que va dir el director). En canvi, la rebel·lió aviària resulta molt més complexa en el text, com si els ocells haguessin desenvolupat una mena de consciència d’espècie, anàloga a la consciència de classe.

L’OMBRA DE LA GUERRA

Notícies relacionades

Twitter era una cerveseria de Múnic

Els fills de Gisèle Pelicot

A més, la ‘nouvelle’ de Du Maurier estableix cert paral·lelisme entre els atacs dels ocells i els bombardejos alemanys durant el ‘blitz’, i al·ludeix de continu a les paranoies de la Guerra Freda («els russos han enverinat els ocells») i la grisor d’una postguerra en què a poc a poc es van enfonsant les velles estructures d’autoritat (¡fins i tot la mateixa BBC deixa d’emetre!). Aquestes observacions no abarateixen Hitchcock en absolut. Aquí el debat pel·lícula o llibre és només això, una xerrameca per a cabres boges i remugants. Totes dues són obres mestres de l’angoixa.

Sap greu que l’èxit de l’un fagocités la llum de l’altra. Daphne du Maurier va guanyar diners i fama amb la seva ploma, però en el seu temps l’‘establishment’ literari mai se la va prendre seriosament. La tenien per una pobra nena rica que escrivia novel·letes romàntiques per al gran públic, emmarcades en un decorat d’intriga gòtica. Res de l’altre món, quincalla. La menystenien. I, no obstant, els seus textos són d’una fondària psicològica aclaparadora. «Ahir a la nit vaig somiar que tornava a Manderley».